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完成自我升级的申凯文,还EVOLUTION了说唱乐:申凯文

来源:母婴 时间:2019-08-01 02:00:02 点击:

  从幕后到台前、从单曲到专辑,申凯文也终于完成了一个全能音乐的完全塑造。很显然,正是这种完整音乐人格的建立,会让他用EVOLUTION这样的单词,来命名自己的专辑。

  当然,EVOLUTION这个词,不仅适合用来定义申凯文的音乐历程及蜕变的结果,从专辑的音乐来看,EVOLUTION何尝不是对一种音乐形式,进行升级和进化之后的概括。

  申凯文的音乐表达主体,当然是说唱,但申凯文的说唱,却和你们之前听过的,都不一样!

  很多时候,人们对比音乐的差异性时,总是喜欢比较其中细节的不同。尤其是扩大到东西方文化交融的高度时,那种东西方标志性元素的差异性,就更成了一些佐证、甚至铁证,来证明音乐的成功,或不成功。

  申凯文的这张《EVOLUTION》,可以说是东西文化交融极其成功的一张说唱音乐专辑。然而,这种成功,并不是因为这张专辑里出现了很多具象的东方音乐元素,那种流于形式的地域传统。而是在一个更高的格局上,形成一种听觉上准确的反馈。

  这种反馈,就是《EVOLUTION》这张说唱专辑,竟然会给人一种娟秀、浪漫、梦幻和诗意的感觉.要知道,这样的形容和描述,在此前很难应对于一张说唱风格的专辑。而这,恰恰说明了申凯文在音乐上的独出心裁,以及他对于说唱音乐的EVOLUTION。

  比如专辑比较早发行的单曲《LOVE》,就是既像甜蜜情歌,又像浪漫心语。柔软又羞涩的表达,一如十八岁的初恋。Clean的吉他音色,轻快又清脆的节奏,情绪有序的递进,再加上柔和却优美的和声,也使这首清新温暖的情歌,在制作上同样简约而不简单。既呈现了情绪的率真,又保证了技术的精准。

  而申凯文的音乐,之所以会和美式说唱作品,有一个气质的本质区别,还在于他对音乐的梳理,并不一味强调音色和律动的密度。像《Nomnia》这样的作品,除了用低音鼓和军鼓作为节奏律动之外,整首作品的主音色,都是以Clean的吉他作为音乐的主线,音色与音色之间的空隙,也不仅让音色可以发挥最外延的效果,还可以形成一种近似留白的效果。

  留白,不正是东方特有的艺术手法嘛!

  以808标志节奏音色呈现的作品《Chop That》,虽然既有Auto-Tune,也有和声拼贴,但在密而稀、空或满、抑和扬的处理上,申凯文同样体现出一种最恰到好处的平衡。而平衡性,有时候恰恰就是东西融合的核心之道。

  虽然是以放克式的吉他开场,但《On nOn》的走向,却在节奏的基础上,最大限度突出了那种暖色的平和。所以,即使是一首励志作品,申凯文在《On nOn》依然体现的洒脱、自在和从容,而没有过于刻意地虚张声势,用看似霸气来掩饰内心的空洞。至少,在《On nOn》里的申凯文,不仅坚定而且更率真、更真实,并且更有亲和力。

  作为一张正式的专辑,《EVOLUTION》也绝对不是几首单曲的简单组合,这张专辑之所以显得特别,除了它在气质上的高度东西融合之外,完整的专辑概念性,同样也让音乐表达更具完整性。

  除了七首单曲之外,申凯文还在《EVOLUTION》这张专辑里,以中国独有的五行元素:金、木、水、火、土,创造了五首作品并穿插在专辑里。这种做法,是很多概念专辑常用的做法,但对于申凯文来讲,这五首音轨,可不仅仅只是为了概念而概念,为了穿插而穿插。甚至可以说,这五首音轨,还成为解读申凯文东西融合音乐的另一道密码。

用《Soul》指代土、用《Engery》指代木、用《Flow》指代水、用《Passion》指代火,以及用《EVOLUTION》指代金,这样的命名方式,其实就可以一窥申凯文对于东西融合的理解。这并不是简单的翻译,而是在想象力的驱动下,一种拥有自我构造的信、达、雅。

  另一方面,申凯文也在这五首音轨里,施展了很多他关于东西文化融合的创造。比如《Flow(水)》里出现的二胡,就让作品显得水润与柔和,女人是水做的那种抽象感,更是跃然耳边。用鸟叫声结尾的《Engery(木)》,则在作品最后,给人一种宽阔的森林意象,也是直指木这个主题。

  能把一张说唱乐为主体的专辑,做得既有十足说唱元素和技术,又不像是美式的说唱专辑,这恰恰就是申凯文对说唱音乐,进行的一次完美EVOLUTION。(文/爱地人)

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